一。

五月还算春，有雨，阴凉爽快。穿两件薄棉不觉得燥。这在重庆是罕见的。

六月正式入夏。带来路边斑驳陆离的热闹的栀子。也还是广玉兰开得静，花瓣与气息缓缓展开，被暴雨掠下，大朵雪白的样子，要惊人一跳。
这时还是想起初春开花的泡桐。窗前那棵虬枝参差的大泡桐，那么丑陋与老朽，要被开水房蒸气每天浸蚀，居然还是开了花。老人皱巴巴面容般苍白凌落的花，直到某日自己路过被一朵砸中抬头才发现，它们在春光之下微微颤抖的小模样。


二。




汤大师做的川美图书馆项层。第二次来，带上相机。
他做建筑显得直白，把所有的好都带在表面上，带来让人一眼得以辨识的冲击力。
能纯粹到利落或者贫瘠。
比如他在重大虎溪做的艺术系馆。看上去就像一个被拼凑起来的巨形玩具。


做建筑要内敛。貌不惊人，而让使用者愈发觉得它好。那些尺度宜人灰空间，走廊尽头探出的植株，转角过后又一片新世界；要飞舞，要留白，停顿的笔触上又要有回望；最爱那些把直角做到及致的建筑；不经意出挑的小阳台若能看到侧面顶楼的红花绿草，多么惊喜。

有时候觉得自己是不适合做建筑的。因为喜好而眼光狭隘，自我围困。那些细小的审美情趣因为并不具有普适性，而让整个建筑氛围多有矛盾之处。
做出的设计不是给另外一群自己的；是要把自己做给别人用。这种有点扭曲的代入感实在难以体会得恰到好处。



三。

跟他在一起的日子里，自己像被温水包围着煨起来，渐渐要融成一小碗均质温润的液体。因为不安而引起的敏感与神经制，因为敏感与神经制而造成的对周围以及这个世界百般质疑小性格，由这种小性格偶尔激发的灵光，统统要化零为整。
不得不说这也许是一种变相的逃离。那种不安的情愫被谁包裹起来，我就以为它不再。